Details



الگوی پیکره‌بندی فیلمنامه‌های موفق (بر اساس الگوی گسترش ایده‌ی داستانی) چاپ دوم

نام کتاب
الگوی پیکره‌بندی فیلمنامه‌های موفق (بر اساس الگوی گسترش ایده‌ی داستانی) چاپ دوم
نویسنده
شهرام کهرابی
مترجم
نوبت چاپ
1
تعداد صفحات
200
قیمت به تومان
25000 Tomans
تعداد بازدید
740
تعداد فروش
0
انتشارات کتاب
افراز
توضیحات

چگونه فیلمنامه‌ی پرفروش بنویسیم؟

 

 

صحبت از فیلم‌های پرفروش که به میان می‌آید، خیلی‌ها فکر می‌کنند که لابد باید پای کلیشه‌های داستانی و مسائل پیش پا افتاده و الگوهای روایی تکراری و صحنه‌های ویژه و امکانات استودیویی بی‌حد‌و‌حصر در میان باشد. از نگاه این دسته انگار رابطه‌ای مستقیم بین گیشه و میانمایگی وجود دارد؛ برای این‌که فیلمی در گیشه خوش بدرخشد، لابد باید تا اندازه‌ای میانمایه باشد. کتاب «الگوی پیکره‌بندی فیلمنامه‌های مؤفق» که ترجمه و نگارش شهرام کهرابی است و از سوی انتشارات افراز چاپ شده، درست در مقابل چنین تصوری از فیلم‌های پرفروش می‌ایستد و نشان می‌دهد مسئله به همان سادگی که اغلب تصور می‌شود، نیست. کتاب «الگوی پیکره‌بندی فیلم‌نامه‌های مؤفق» که عنوان فرعی «بر اساس الگوی گسترش ایده‌ی داستانی» را به خود می‌بیند، حاصل شرح و تفسیر و ترجمه‌ی نرم‌افزاری است به نام COUNTER که شرکت MARINE SOFTWARE آن را طراحی و به بازار عرضه کرده است. COUNTER یکی از نخستین نرم‌افزارهای رایانه‌ای برای پیکره‌بندی فیلمنامه به حساب می‌آید. پرسش اصلی کتاب این است: چگونه باید فیلمنامه‌ی پرفروش نوشت؟ بعید نیست که کلمه‌ی «پرفروش» کمی بازاری و سودجویانه تلقی شود، ولی چنین برداشتی بیش‌تر ریشه در همان تصورات غالبی دارد که این‌جا و آن‌جا درباره‌ی فیلم‌های پرفروش به چشم می‌خورد. چنین تصوراتی گاه ریشه در ذهنیت افرادی دارد که به‌طور جدی درگیر کار سینما نشده‌اند، یا نمی‌توانند فیلم‌هایی بسازند که هم از ارزش‌های فرهنگی و هنری مطلوبی برخوردار باشد و هم قادر به جذب گسترده‌ی مخاطبان باشد. بعضی‌ها هم فکر می‌کنند تنها فیلم‌هایی از نظر فرهنگی و هنری با ارزش محسوب می‌شوند که مخاطب اندکی داشته باشند. با این همه، دست‌اندرکاران حرفه‌ای سینما می‌دانند که مسأله چیزی جدای این تصورات رایج است و سینما بدون جذب مخاطب کاری از پیش نخواهد برد. با هم پاره‌ای از کتاب «الگوی پیکره‌بندی فیلمنامه‌های مؤفق» را می‌خوانیم:

 

 

نقطه‌ای که روند معمول و همیشگی زندگی یک شخصیت به هر دلیلی دستخوش تلاطم و آشفتگی می‌شود و از مسیر خود منحرف می‌شود، در واقع لحظه‌ی شروع یک درام نمایشی و در نگاهی وسیع‌تر نقطه‌ی بالقوه‌ی آفرینش یک قصه خواهد بود. چون پیش از این نقطه، روند معمول و یکسان زندگی یک شخصیت، ارزش بازگویی و توانایی جذب مخاطب را ندارد و قصه (و درام) وقتی قابل دیدن و شنیدن می‌شود که این شخصیت در  پی چاره‌جویی برآید و به‌قصد بازگرداندن اوضاع آشفته‌ی کنونی به روند پیشین شروع به حرکت کند. جذابیت یک قصه از کشمکش و درگیری این شخصیت با نیرویی مخالف و تلاش او برای رسیدن به خواسته‌اش ناشی می‌شود.

 

 

خرید از اپلیکیشن افراز با ۲۰درصد تخفیف

http://ebook.afrazbook.com

 

تاریخ درج

1396/4/13 ساعت 16:32



استنلی کوبریک -یک زندگی‌نامه-
98000 Tomans
من مریم را دیده‌ام (شبنم قلی‌خانی)
15000 Tomans
فاین کات ؛ هنر تدوین‌گران اروپایی
90000 Tomans
فیلم؛ تکامل و جوهرِ یک هنرِ نو
66000 Tomans
تدوین
22000 Tomans
ترجمه‌ی گفتار فیلم در سینما و تلویزیون
18000 Tomans
More...


24 * 7 We Are Online

This Site Has Been Updated Recently , Pelase Tell Us If There Is Problem
Tell:+9821: 66401585-66977166-66952853-66489097


Follow Us In Social Networks
اینستاگرام اینستاگرام

آپارات آپارات

تلگرام تلگرام


نماد اعتماد الکترونیکی

   En

   Video

   AboutUs

   ContactUs

   ChatRoom


   Book

   Movie

   Vocal Book

   Ebook




تلگرام
آپارات
اینستاگرام